自然界的一切物质都占据一定的三度空间，无论是石块、泥土还是金属。雕塑，则是通过物质使精神形象存在于一种占据空间的实体当中。从空间观念上来讲，传统雕塑实际上是一种独立的实体形象。它通过向外凸起的造型结构，体现出一个具有由内向外的、富有弹性的张力的实体。结实的体量感是它们追求的目标。现代雕塑则具有新的空间观念，它通过对重力和量感的否定，来冲破传统体量的观念，提出——雕塑是空间的而不是体量的。这样的雕塑不再是一个实体，不再是“具有从山上落到山下而完好无损的实体”，不再是组合体量的传统形式，而是各种不同组合的空间构成。这也为金属直接介入雕塑作了很好的铺垫，从此
不锈钢雕塑材慢慢发展成为一种独立的雕塑艺术而出现在不同场合。现代不锈钢雕塑的新的空间观念包括以下几种形态： 1．内空间和虚空间的探索 在传统的雕塑观念中，雕塑以实体的形式存在，力求最大限度的占领空间，通过饱满的外形和结实的体量使人感觉到作者精神内涵的存在。对雕塑内空间和虚空间的探索，改变了传统雕塑的空间观念，使雕塑以新的面貌展现在我们面前。而金属由于其是加工手段和材料质感的多样化，为艺术家大胆自由的表现空间提供了可能，自然成为现代雕塑家的首选材料。构成主义雕塑家佩夫斯奈一直以空间为主要表现手段，他希望用空间作为最好的雕塑媒介，而这种空间的媒介仅仅用线和难以察觉的面来表现一种最低限度的空间感。他以金属片和金属条状物为材料，通过对有形空间和由线条排列交织而构成的面的相互穿插，巧妙组合，使雕塑足以限定它们所抱绕的空间和抱绕它们的空间，表达出作者对于形体内空间和虚空间的认识。 2．对量块和体积的否定 在对空间进行探索的艺术家中，贾克梅蒂是独具风格的一位。他的雕塑作品远离现实的表现主义造型风格而敏锐的表达了内心的躁动。那些瘦长的人体，向被风化的坑坑洼洼、粗造的、僵直畸形的人物形象，被一片孤寂清冷所包围，人物外形完全脱离现实。可以说作品所表现的并非现实生活中的人物形态，而是作者本人对世界的看法和认识：冷漠、孤独、歧视、疏离，以及他对那个特定时代的一种既无力扭转，更无力阻止的清醒的绝望。作品对空间的作用显示了存在主义的哲学思想，在形体上也显示了对量块和体积的否定与颠覆。 3．对于空间观念的拓展——活动雕塑 动感雕塑家考尔德，在雕塑上的功绩在于使雕塑进入“活动阶段”。动感赋予雕塑以新的生命。新的空间存在形式，对活跃雕塑的空间气氛有了新的贡献，并且能够引起联想，比静态雕塑更客观、更飘逸、更超脱。而金属作为动感雕塑的首选材料，也为雕塑带来了一种空灵和通透的感觉，增加了作品的表现力。 可以说现代不锈钢雕塑是对雕塑传统观念的真正革命。金属材料、新加工手段的应用，不仅改变了传统艺术，也同时改变了人们的传统意识，颠覆和重塑了传统雕塑的形式观念、材质观念和空间观念，将现代主义艺术的形式主义美学推向顶峰。但这并不是终结，不锈钢雕塑从80年代进入了后现代主义的多元时代，后现代主义的不锈钢雕塑更是很难分辨各种艺术风格之间的关系，一切都变得无法确定。唯一可以确定的原则就是：人类探求真理的步伐不会停息，在不断自我否定与自我完善中，现代不锈钢雕塑艺术必将走向一个新的开端。
